JELLO BIAFRA AND THE GUANTANAMO SCHOOL OF MEDICINE – The Audacity Of Hype LP

125,00 zł

niebieski winyl!

Entuzjastycznie przyjęta pierwsza płyta nowego w 2009 roku projektu Jello Biafry. W obsadzie same sławy, brzmienie i energia jak z najlepszych czasów Dead Kennedys, no i cięty język samego mistrza tej ceremonii który mimo 50-tki na karku zachowuje witalności i jasność umysłu (teksty!).

W ciągu około dwudziestu lat od oficjalnego rozwiązania jego pomysłu, The Dead Kennedys, Jello Biafra zbudował karierę na koncertach spoken word przeplatanych muzyczną współpracą z niektórymi z najbardziej fascynujących postaci muzyki undergroundowej. Projekty nagraniowe i trasy koncertowe z takimi artystami jak Melvins, NoMeansNo, DOA, Mojo Nixon i Lard (z Alem Jorgensenem z Ministry) między innymi utrzymały jego przesłanie „punk jako broń polityczna” ostre, ale brak własnego zespołu sprawiał, że te kolaboracje zazwyczaj trwały krótko i pozostawiały Biafrę z masą piosenek, które nigdy nie ujrzały światła dziennego. Zainspirowany koncertem The Stooges na 60. urodzinach Iggy’ego Popa w San Francisco, Biafra zaplanował własne przyjęcie z okazji 50. urodzin i w końcu zdecydował, że nadszedł czas, aby założyć własny zespół. Po miesiącu prób kwartet nazwał się Jello Biafra i Oś Wesołych Złoczyńców! i w składzie którego znaleźli się Biafra, Ralph Spight (Victims Family, Freak Accident, Hellworms), Jon Weiss (Sharkbait, Horsey) i Billy Gould (Faith No More). Zespół wystąpił podczas dwudniowego, wyprzedanego koncertu w Great American Music Hall w San Francisco.
Po tym ekscytującym triumfie nastąpiło dziewięć miesięcy prób i pisania; dołączyli do nich gitarzysta klasy mistrzowskiej Kimo Ball (Freak Accident, Carneyball Johnson, Mol Triffid, Griddle) i nazwali się Jello Biafra i Guantanamo School of Medicine. Płyta The Audacity of Hype została wyprodukowana przez Biafrę, a nagrana przez producenta hip-hopowego i wieloletniego współspiskowca Matta Kelleya (Hieroglyphics, The Coup, Digital Underground, Victims Family, Tumor Circus) w Prairie Sun Recording w Cotati w Kalifornii oraz w Hyde Street Studios w San Francisco. Atak dwóch gitar zespołu zachowuje niektóre z kosmicznych akcentów punkowych i chaosu muzyki szpiegowskiej na metamfetaminie The Dead Kennedys, dodając jednocześnie solidną dawkę proto-punku w stylu Detroit, doprawionego industrialnymi wycieczkami Weissa w kierunku metalowej perkusji. Tematycznie album bada, w jaki sposób wymuszona iraknofobia i brak bezpieczeństwa wewnętrznego nadal podsycają bezprawie na górze („The Terror of Tiny Town”) w przeciwieństwie do niekontrolowanego państwa policyjnego i wojny klas na dole („Three Strikes” i „Electronic Plantation”, pierwotnie wykonane przez The No WTO Combo, jednorazową współpracę Biafry z Krist Novelselic i Kim Thayil).
„Clean as a Thistle” z każdym dniem staje się coraz bardziej aktualny, gdy chwaliciele „wartości rodzinnych”, od Sanforda po Berlusconiego, zostają przyłapani na grzesznych schadzkach, podczas gdy zamykający album utwór „I Won’t Give Up” to hymn ery Obamy mówiący o tym, że zmiana wynika z oddolnej agitacji, a nie z przepychu i sloganów z góry.

In the twenty or so years since his brainchild, The Dead Kennedys, officially disbanded, Jello Biafra has made a career of spoken word gigs interspersed with musical collaborations with some of the most compelling figures in underground music. Recording projects and touring with the likes of Melvins, NoMeansNo, DOA, Mojo Nixon, and Lard (with Ministry’s Al Jorgensen) among others have kept his “punk as political weapon” message sharp, but the lack of his own band made these collaborations usually short-lived and left Biafra with a ton of songs that never saw the light of day. Inspired by The Stooges gig on Iggy Pop’s 60th birthday in San Francisco, Biafra laid plans for his own 50th birthday party and finally decided it was time to start a band of his own. After cramming practices for a month, the four-piece dubbed themselves Jello Biafra and the Axis of Merry Evildoers! and featured Biafra, Ralph Spight (Victims Family, Freak Accident, Hellworms), Jon Weiss (Sharkbait, Horsey), and Billy Gould (Faith No More) The band took the stage in a sold-out two-night stand at San Francisco’s Great American Music Hall.

Flush from that exhilarating triumph, nine months of rehearsal and writing followed; they added ace guitarist Kimo Ball (Freak Accident, Carneyball Johnson, Mol Triffid, Griddle), and christened themselves Jello Biafra and the Guantanamo School of Medicine. The Audacity of Hype was produced by Biafra and engineered by hip hop producer and longtime co-conspirator Matt Kelley (Hieroglyphics, The Coup, Digital Underground, Victims Family, Tumor Circus) at Prairie Sun Recording in Cotati, CA, and San Francisco’s Hyde Street Studios. The band’s twin guitar attack retains some of the space-punk overtones and spy-music-on-meth chaos of The Dead Kennedys while adding a healthy dose of Detroit-style proto-punk flavored with Weiss’ industrial excursions into metal percussion. Topically, the album explores how the forced Iraqnophobia and Homeland Insecurity continues to feed lawlessness at the top (“The Terror of Tiny Town”) vs. a runaway police state and class war toward the bottom (“Three Strikes” and “Electronic Plantation,” originally done by The No WTO Combo, Biafra’s one-off collaboration with Krist Novelselic and Kim Thayil).

“Clean as a Thistle” becomes more timely every day as “family values” blowhards from Sanford to Berlusconi are caught in sinful trysts, while album closer “I Won’t Give Up” offers an Age of Obama anthem on how change comes from agitation from below, not from glamour and sound bites from the top.

1       The Terror Of Tinytown
2     Clean As A Thistle
3     New Feudalism
4     Panic Land
5     Electronic Plantation
6     Three Strikes
7     Strength Thru Shopping
8     Peats Eat Their Master
9     I Won’t Give Up